wtorek, 16 lipca, 2024

Ostatnie posty

’A Black Lady Sketch Show’ Projektanci produkcji: „Naszą główną misją jest celebrowanie czarnych kobiet”

Caldwell Tidicue (u góry) – lepiej znany jako zwycięzca RuPaul’s Drag Race Bob the Drag Queen – emcees the Funeral Ball (powyżej).Dzięki uprzejmości HBO (2)

Ten skecz – nawiązujący do pierwszego sezonu „Basic Ball” – został nakręcony w RSI Locations w Pomonie, w opuszczonym kampusie medycznym. „Mieliśmy tam mnóstwo ozdób, a nasza karta tytułowa była oświetlona lampami marquee, więc chcieliśmy przenieść te elementy do tego skeczu”, wyjaśnia Chao. Wysoki kąt nachylenia sufitu sprawił, że pomieszczenie, które w rzeczywistości jest małą salą bankietową, przypomina przestrzeń kościelną. Chao i Yu oświetlili pomieszczenie „tęczą kolorów”, przy czym Chao zauważa, że scena pogrzebu „nie dotyczyła utraty życia, ale bardziej jego celebracji. Uzupełniliśmy ją o duże, odważne zestawienia i kwiaty, aby nadać jej bardziej radosną atmosferę.”

Ten mieszany ton dotyczy również nastroju na planie. „To jest skeczowy program komediowy, więc jest postrzeganie, że pracujemy szybko, ale jesteśmy w tym głupi”, mówi Yu. „Nie wiem, czy kiedykolwiek pracowaliśmy nad czymś, gdzie wszyscy traktują to tak poważnie”

Yu dodaje, że tempo, w jakim pracuje produkcja, wymaga pewnego poziomu profesjonalizmu. „Wszystkie te szkice to tak naprawdę mini filmy” – mówi, a złożenie wszystkich elementów razem dla tak wielu szkiców wymaga niesamowitej ilości planowania. „To intensywne i ogromne, i bardzo pomocne jest to, że pracujemy w dziale sztuki z ludźmi, którzy mają takie podejście. Cała nasza praca polega na przygotowaniu, a im więcej przygotowań, tym lepiej będzie.”

Chao zauważa również, że ten szkic został nakręcony poza kolejnością, co dodało więcej wyzwań dla działu artystycznego. „Ubraliśmy przestrzeń na bal żałobny, a potem musieliśmy ją zresetować do pierwotnego stanu na początek skeczu” – wyjaśnia. Dodaje Yu: „W tym programie nie ma dni odbioru – kręcimy go i wychodzimy.”

Ashley Nicole Black (z lewej) i Robin Thede grają dwie pijące białego wina, motywujące kobiety, które „żyją, śmieją się, kochają swoją drogę przez życie.”Dzięki uprzejmości HBO (2)

Jedną z rzeczy, z których Cindy i ja uwielbiamy żartować z Robin [Thede, A Black Lady Sketch Show‘s star and creator], są złe wpisy na Zillow”, mówi Michele Yu, która cytuje misternie wystawione oferty nieruchomości jako inspirację do stworzenia domowej scenerii tego szkicu. „Czasami natkniemy się na prawdziwego zwycięzcę – jak, to jest to, co robisz, aby przyciągnąć [buyers] do swojej nieruchomości?”

Czytaj również:  Matthew Lewis o możliwości powrotu do serialu "Harry Potter": "Nie spieszy mi się"

Cindy Chao i Yu wypełnili tę przestrzeń – skecz był kręcony na miejscu w pustym domu – przedmiotami, na których widniały bezczelne hasła. „To o kobietach, które żyją, śmieją się, kochają przez życie”, mówi Chao, „ale [the reveal is that they are running] sweatshop w ich domu”, w którym inne kobiety wykonują ręczniki do herbaty i kubki z inspirującymi cytatami.

Oprawiony w ramki plakat z napisem „In this house, we do hugs”, poduszki, które nakazują „modlić się odważnie”, zegar, który dzwoni, kiedy jest „wine o’clock” – wszystko to wniosło do skeczu realistyczną głupotę i wywołało przezabawne, improwizowane reakcje Thede i współpartnerki Ashley Nicole Black.

Ale Chao i Yu nie tylko udekorowali ten zestaw żartobliwym wystrojem. „Zawsze potrzebujesz dzieł sztuki, a z pewnością jest mnóstwo miejsc, w których możesz zdobyć oczyszczone dzieła sztuki do umieszczenia. Po prostu idziesz do Hollywood Studio Gallery, dostajesz grupę rzeczy i umieszczasz je na ścianach”, mówi Yu. „Ale to A Black Lady Sketch Show, coś co zostało stworzone, aby świętować Czarne kobiety. Zdałyśmy sobie sprawę, że jest to okazja do zaprezentowania innych czarnych artystek. Nie ma nic trudniejszego w dotarciu do czarnych kobiet [artists], które mogą chcieć się ujawnić, które mogą cieszyć się z bycia włączonymi w proces i które mogą mieć kopa z zobaczenia swojej pracy na ekranie.”

Ten wysiłek to nie tylko pokaz dobrej woli i solidarności, ale także zwiększenie autentyczności miejsca – szczególnie w tym szkicu, którego akcja rozgrywa się w domu czarnej kobiety. „Dzięki temu niektóre z tych wnętrz wydają się bardziej realne i konkretne, a nie tylko wynajmowane są kolejne obrazy krajobrazów, które łatwo wyczyścić” – mówi Yu.

Gabrielle Dennis jako pani Miller w tym skeczu o klasie podstawowej, który zawiera liczne elementy scenografii zaprojektowane tak, aby wyglądały jak wykonane przez dzieci w wieku szkolnym.Dzięki uprzejmości HBO (2)

Ten skecz – kolejny powrót do postaci z pierwszego sezonu – również został nakręcony w pustej klasie w lokalizacji RSI Pomona. „Był tam ul,” wspomina Chao o przestrzeni, która wymagała oczyszczenia zanim ich zespół mógł zacząć ubierać pomieszczenie, co nie jest niczym niezwykłym. „Wiele z tych lokalizacji [need to be fixed up] zanim jeszcze zabierzemy się za projektowanie przestrzeni”.

Czytaj również:  NAACP Image Awards: Jennifer Hudson, Trevor Noah, Viola Davis wśród zwycięzców drugiej nocy bez udziału telewizji

Klasa szkoły podstawowej wymagała wielu szczegółów tła, od rysunków na tablicy do plakatów na ścianach, z których niektóre zostały wykonane z papieru konstrukcyjnego i kleju, aby przypominały prace wykonane przez dzieci. Te ostatnie zawierały plakaty z targów naukowych, takie jak ten o wulkanach, oraz plakaty celebrujące osiągnięcia literackie Czarnych – w tym odtworzone okładki książek Mayi Angelou I Know Why the Caged Bird Sings, Toni Morrison Beloved, Octavii Butler Dawn i Alice Walker The Color Purple.

„Naszą główną misją jest celebrowanie Czarnych kobiet” – mówi Yu. Chociaż humor w każdym skeczu może nie prowadzić do tego celu, Chao i Yu wplatają tę celebrację w każdą ze swoich scenografii.

Ta scenografia podkreśla zdolność scenografów do dodawania narracji do tła sceny. „Cindy i ja pracujemy razem jako zespół od kilkunastu lat, a wywodzimy się z branży filmowej” – mówi Yu. „Rozwinęliśmy [talent] na to, by jak najlepiej wykorzystać to, co się ma i użyć wszystkich zasobów, jakie się da, by opowiedzieć historię. Każdy centymetr przestrzeni na planie to coś, co może wspierać historię.”

To rozważanie dotyczy myślenia o tym, jak postacie ze szkiców udekorowałyby przestrzenie, które zamieszkują. „Tempo tego przedstawienia jest bardzo szybkie i gwałtowne” – mówi Yu, której pierwszym zadaniem jest określenie podstawowych przedmiotów potrzebnych w każdym otoczeniu. Po ich zidentyfikowaniu zaczynają myśleć o tym, kim są bohaterowie i jak mogą pomóc w opowiedzeniu ich historii: „Staramy się zrozumieć osobę jako postać, skąd pochodzi i co sama by wybrała.”

Yu dodaje również, że chociaż przygotowania do produkcji odbywały się podczas prezydentury Trumpa, skecz został osadzony w czasach Obamy. „To była taka ulga”, mówi ze śmiechem, „ponieważ mogliśmy włączyć zdjęcia [former] prezydenta i jego żony, w przeciwieństwie do tego, kim faktycznie był prezydent, kiedy przygotowywaliśmy produkcję.”

Thede jako specjalista od materiałów wybuchowych, którego przyjęcie emerytalne zostaje skrócone, gdy musi szybko pomóc ochroniarzowi (Black) zdetonować bombę przez telefon.Dzięki uprzejmości HBO (2)

Ten schron przeciwbombowy był w rzeczywistości nudnym pomieszczeniem używanym do przechowywania w Petroleum Club w Long Beach, który Yu opisuje jako „bardzo staroświecki klub dla kierownictwa naftowego” Podczas produkcji serialu spędzono tydzień na miejscu, wykorzystując różne przestrzenie jako lokacje. (Skecz o nocy singli został nakręcony w restauracji klubu.)

Czytaj również:  szczęście, Leo Grande", "Piosenka o miłości" wśród laureatów Provincetown Film Festival

W tym skeczu pojawiają się na przemian dwie lokalizacje. Murowane lobby klubu służyło jako korporacyjna recepcja, gdzie ochroniarz (kolejna postać powracająca z pierwszego sezonu, grana przez Blacka) rozmawia przez telefon z ekspertem od kontroli bomb (granym przez Thede’a), któremu przerwano świętowanie zbliżającej się emerytury w jego biurze, gdy postać Blacka prosi o pomoc w demontażu urządzenia wybuchowego.

Kiedy znaleźli tę przestrzeń, Chao i Yu od razu zwrócili uwagę na pewne cechy: duże, opuszczane oprawy oświetleniowe w centrum pomieszczenia oraz lustrzane panele ścienne z przydymionego szkła po obu stronach. „Naprawdę skupiliśmy się na lustrach”, mówi Yu, który dodaje, że DP był w stanie pracować z „chłodnym oświetleniem” dzięki odblaskowym ścianom. „W całym pomieszczeniu ustawiliśmy wiele biurek, by sugerować, że pracują tam inni ludzie” – dodaje Yu o dodatkowych szczegółach sceny, do których należą balony i na wpół zjedzony tort.

Efektem końcowym było jednak ciemne biuro i ciasne ujęcie na postać Thede, z chłodnym niebiesko-zielonym oświetleniem emanującym z sufitu. „Oświetlenie sufitowe było idealne” – mówi Chao o tej przyciągającej uwagę funkcji pomieszczenia, która wprowadziła do szkicu niemal nadnaturalny nastrój.

Mimo że duża część rozległej pracy Chao i Yu jest widoczna w tym szkicu tylko przez krótkie chwile, mówią, że nie zniechęca ich to do szczegółowych wysiłków włożonych w stworzenie świata, w którym rozgrywa się taki szkic. „Musimy bardzo kreatywnie podejść do przestrzeni, bo nigdy nie wiemy, co tak naprawdę trafi do wycinka, kiedy je ubieramy” – wyjaśnia Yu. „Naprawdę musimy ubrać cały świat na wszelki wypadek”.

Ta historia po raz pierwszy pojawiła się w wydaniu z 3 sierpnia magazynu The Hollywood Reporter. Kliknij tutaj, aby subskrybować.

Latest Posts

Nie przegap